На Круазетті цього року дме інший вітер. Менше спалахів фотокамер із Голлівуду, менше розрахованого гламура — натомість більше похмурих сюжетів, складних оповідань і фільмів, які не хочуть подобатися, а прагнуть кидати виклик. Уже в перші дні Каннського кінофестивалю 2026 вимальовується атмосфера, що здивувала багатьох постійних гостей: кіно знову шукає ризик.
Особливо жваво обговорюється Histoires de la nuit французької режисерки Леа Місіус. Екранізація роману Лорана Мовіньє вже нині вважається однією з найсильніших французьких робіт у конкурсній програмі. Ті, хто виходить із залу, говорять менше про сюжет, більше — про атмосферу. Фільм ніби накриває публіку туманом — гнітюче, гіпнотично, іноді майже клаустрофобічно. Моніка Беллуччі і Бенуа Мажимель несуть цю історію з такою силою, що на Круазетті вона породжує довгі розмови до глибокої ночі.
Зовсім інакше, але не менш присутній: Paper Tiger Джеймса Грея. Американський режисер, який був терміново включений у конкурс, повертає в Канни кіно, якого багато хто вже сумував. Ніяких супергеройських видовищ, жодної франшизної машини, а тихий, меланхолійний фільм про самотність, сім’ю та загублені мрії. Деякі критики вже називають це невеличким маніфестом проти сучасної студійної системи. Отже — іноді достатньо тихого фільму, щоб звучати голосніше за будь-який вибух на екрані.
Особливо помітною залишається міжнародна орієнтація фестивалю. Імена, такі як Педро Альмодовар, Асгар Фархаді, Рюске Хамагучі чи Ласло Немеш, домінують у розмовах у кафе вздовж Круазетт. Багато спостерігачів відчувають повернення до класичного авторського кіно — такого кіно, де режисери не лише передають зміст, а залишають унікальний творчий почерк.
Цей випуск видається більш політичним і меланхолійним, ніж попередні. Війна, кризи ідентичності, екологічні тривоги та технологічні фантазії контролю проходять як темна нитка через численні фільми. Один журналіст вже охарактеризував Канни як «нервовий фестиваль». Насправді видається, що світові події безпосередньо просочуються на екран. Навіть гламурні прем’єри раптом мають більш серйозний відтінок.
І Канни змінюються помітно і поза кінозалами. Між зірками кіно та режисерами тепер пробиваються інфлюенсери, критики TikTok та творці контенту на червоні доріжки. Для одних це свіжий подих і відкриття фестивалю для молодших поколінь. Інші звертають очі від роздратування і говорять про цифрову постійну постановку. Ця дискусія тепер майже так само невід’ємна частина Канн, як смокінги та вечірні сукні.
Чіткого фаворита на Золоту пальмову гілку поки що немає. Саме це робить цей випуск таким захоплюючим. Замість домінуючого фільму цього разу фестиваль формують багато радикальних, особистих робіт. Можливо, бракує великого гламура минулих років. Натомість Канни 2026 знову більше нагадують про те, що колись зробило цей фестиваль відомим: сміливе кіно для людей, які хочуть здивуватися.
Автор: С. Хетті