Політична дискусія навколо президентських виборів 2027 року досягла культурної сцени Франції. Директорка Théâtre national de Strasbourg (TNS) Каролін Гіела Нгуєн попередила про можливу перемогу Rassemblement National (RN) дуже різкими словами. Під час презентації нового ігрового сезону вона охарактеризувала прихід до влади цієї партії як «катастрофу» і говорила про небезпеку «побачити найнегативніший розвиток подій».
Це висловлення привернуло увагу далеко за межами Страсбурга. Бо воно належить не опозиційній політикині чи активістці, а керівниці одного з найважливіших культурних інституцій Франції. TNS займає особливе місце у французькому театральному просторі. Це єдиний Національний театр країни поза Парижем і він безпосередньо підпорядковується Міністерству культури. Відповідно, кожне політичне висловлювання його керівництва сприймається як позиція інституції національного значення.
Більше, ніж театр
Від свого призначення в вересні 2023 року Каролін Гіела Нгуєн послідовно позиціонує театр як місце суспільного різноманіття. Режисерка, чиї роботи часто торкаються тем міграції, ідентичності та соціальних змін, стоїть за театральним розумінням, що свідомо підтримує культурне розмаїття та міжнародні перспективи.
У новому сезоні TNS продовжує цю політику. Багатомовні постановки, європейські співпраці та історії з середовищ, яких класичний театр часто приділяє мало уваги, формують програму. При цьому театр уособлює культурну політику, яка вже десятиліттями є важливою складовою французького самовизначення: культура повинна не лише розважати, а й робити видимими суспільні реалії й стимулювати публічні дебати.
У цьому контексті попередження директорки набуває більшого значення. Йдеться не лише про партійні політичні симпатії, а про різні уявлення того, яку роль має відігравати державна культура у майбутньому.
Довгий тінь Rassemblement National
Rassemblement National за останні роки значно пом’якшив свій образ у порівнянні з часами Жана-Марі Ле Пена. Під керівництвом Марін Ле Пен та голови партії Жордана Барделла партія намагається наблизитися до можливості керувати і все більше звертається до виборців із політичного центру.
Водночас її культурно-політична програма залишається дискусійною. Представники RN роками критикують культурну систему, яку, на їх думку, ідеологічно домінують ліві та прогресивні еліти. Вони вважають, що державне фінансування має більше слугувати передусім передачі національної історії, традицій і культурної ідентичності.
Ця позиція викликає сумніви у багатьох діячів культури. Вони побоюються, що посилення політичного впливу на рішення про фінансування в довгостроковій перспективі обмежить програмну свободу театрів, музеїв та культурних центрів. Особливо інституції, які займаються темами міграції, меншин або суспільних конфліктів, вбачають у цьому потенційну ціль культурної політики на майбутнє.
Боротьба за Республіку
Ця суперечка зачіпає ключову сферу французької Республіки. Від культурних реформ післявоєнного періоду держава розглядає себе не лише як покровителя мистецтва, але й гаранта широкого культурного доступу. Культурна політика у Франції традиційно вважається стратегічним завданням держави.
Отже, у нинішній дискусії йдеться загалом про принципове питання: чи має державна культура передусім підтримувати суспільне різноманіття та критичні перспективи, чи більше зосереджуватися на національній ідентичності та культурній безперервності?
Ця боротьба ведеться вже не тільки у театрах – вона формує дискусії про школи, медіа, політику пам’яті та національну ідентичність. Виступ зі Страсбурга демонструє, що багато культурних інституцій вже зараз готується до можливого політичного повороту.
Чи справді Rassemblement National прийде до влади у 2027 році – питання відкрите. Проте безсумнівно, що культурний конфлікт, на який вказує Каролін Гіела Нгуєн, уже розпочався. Справжнє питання не тільки в тому, хто управлятиме Францією надалі. А й у тому: хто визначатиме, що таке французька культура – і які голоси будуть почуті на публічних сценах країни?
К. Гетті