クロワゼット通りではカメラがきらめき、デザイナードレスがレッドカーペットを優雅に流れ、シャンパンが注ぎ続けられる――それでも今年のカンヌ映画祭にはどこか特有の重さが漂っている。金のヤシの木賞や大型監督デビュー作、ハリウッドからの次なる話題作についてではなく、業界は突然ボイコット、政治的影響力、言論の自由の限界について語り合っている。
フランスが伝統的に映画を国家的な芸術宗教のように祝福してきたその場所で、今まさに公然たる文化闘争が勃発している。
騒動の中心にいるのはCanal+のトップ、マクシム・サアダ氏だ。彼の発表はフランス映画界に雷鳴のように響いた。カンヌで彼は、これからは反ボロレ陣営に署名した映画制作者とは協力しないと宣言したのだ。約600人の俳優、プロデューサー、監督たちがメディア実業家ヴァンサン・ボロレの影響力拡大に対して公然と反旗を翻していた。
そして突然、フランスではほぼ神聖視される疑問が浮かび上がった。経済的権力が映画界での共演者の選別を決めてよいのか？
この対立は単なるアーティストとテレビ局の争いを超えて広がっている。Canal+はフランスの映画システムにおいて計り知れない地位を占めている。数十年にわたり、同局は国内作品の相当部分を資金面で支えてきた。多くの作品はこの出資なしには成立しなかった。そこへのアクセスが失われれば、すぐに可視性、資金、発信力を失ってしまう。業界内では「ブラックリスト」という言葉すらすでに囁かれており、これは通常、より暗い政治的時代に使われる言葉だ。
まさにこれが神経質な空気を生んでいる。
なぜならフランスは自国の映画を単なる娯楽産業とは考えていない。映画は国の文化的な背骨と見なされており、異議申し立て、多様性、創造的自由の空間とされている。この認識はほぼ共和国のDNAに根ざしている。政治的立場が職業的影響をもたらしかねないとすれば、多くの映画制作者にとっては禁忌の破壊のように映る。
発端は新聞Libérationに掲載された声明だった。そこでは著名な署名者たちがヴァンサン・ボロレに集中するメディア権力の増大を警告していた。批判者たちは長年にわたり、彼のメディア帝国が政治と社会の議論を右寄りに傾けていると指摘している。特にテレビ局、出版社、生産構造の強固な連携が多くの文化関係者の不安を呼んでいる。
まさにカンヌがこの対立の舞台となったことは象徴的な力を持つ。
豪華ヨットとフラッシュの嵐の間で、突然フランス文化産業の裏面が露わになった――荒々しく、政治的で、かなり緊迫したものとして。舞台裏では、プロデューサーたちは脚本ではなく権力構造について語り合っている。アメリカの光景に似ているという者もいれば、危険な過剰反応だとする者もいる。肩をすくめて「最初から予想できていたことだ」と言う者もいる。
すべてがどこか日曜の家族の食卓での喧嘩のようにも聞こえる――しかし数百万ユーロの予算と国家的な影響力を伴って。
フランス映画振興機構（CNC）の代表者もすでに沈静化を試みている。Canal+の発言は感情的な反応だった可能性があると慎重に述べた。しかし、この外交的な表現そのものが現状の緊迫度を物語っている。
この議論の背後にはさらに大きな問いがある。フランスの文化的物語は誰のものなのか？芸術家のものか？メディア企業のものか？それともその両方に資金を提供する者のものか？
今年のカンヌは簡単な答えを示さない。代わりに世界で最も有名な映画祭は今、オープンエンドの政治的実験室と化している。
C. Hatty 記