連続ドラマで描くユリウス・カエサル: Franceinfoが”Rome”を振り返る

パリ – 2026年7月26日: Franceinfoはこの日曜日、古代ローマを大理石の背景ではなく、過密で騒がしく、危険なほど生き生きとした都市として捉えるドラマに目を向ける。”Rome”である。夏のシリーズ”L’Empire des séries”で、ローラン・ヴァリエールは、このHBO作品を手がかりに、ユリウス・カエサルと歴史がテレビ作品へと変換される過程について語る。フランスでは現在、このシリーズはHBO Maxで視聴できる。

2005年から2007年に制作された全22話は、カエサルのガリアからの帰還に始まり、彼の死後の権力再編までを描く。当初の中心人物は、キアラン・ハインズが演じるこの政治家自身である。政治的本能を備えた将軍でありながら、大理石の記念碑のような人物ではない。ジェームズ・ピュアフォイはマルクス・アントニウスに、魅力と冷酷さがしばしばワイン一杯分の距離しか隔てていない男のエネルギーを与えている。

“Rome”の工夫は、この時代の大物たちを二人の兵士の運命と結び付けた点にある。カエサルによる短い言及をもとに自由に造形されたルキウス・ウォレヌスとティトゥス・プッロは、共和国の日常が営まれる路地、兵営、住居を案内する。元老院の決議、内戦、王朝的同盟は、遠い教科書の題材ではなく、家族、金銭、依存関係、傷ついた誇りに関わる事柄として現れる。

この視点により、シリーズは著名な主人公たちの戦略と同じほど精密に、社会的ヒエラルキーを観察できる。貴族、奴隷、商人、軍団兵は同じ都市を行き交うが、厳格に隔てられた世界で暮らしている。政治的決定は、結婚、所有関係、宗教儀礼にまで及ぶ。こうして共和国の崩壊は、よく知られた戦いと暗殺の連続にとどまらず、ゆっくり進む変化として体感される。

ただし、歴史的正確さは図解入りの年代記と同一視されるべきではない。このシリーズはドラマのために出来事を凝縮し、人間関係を創作し、視点を移し替える。その魅力はとりわけ雰囲気の説得力にある。ローマは埃っぽく、狭く、社会的に厳しく階層化された場所として現れる。そこでは権力が元老院だけでなく、中庭、寝室、市場、公共の儀礼においても行使される。

HBOにとって”Rome”は、後の世界的な連続ドラマ・ブーム以前に制作された、大規模なイギリス・アメリカ・イタリア共同制作だった。古代都市の美術設計と暴力を冷徹に見つめる視線は、後の高級ドラマ作品が受け継ぐ語り口を形作った。しかしシリーズは2シーズンで終わったため、第2シーズンではオクタウィアヌス、マルクス・アントニウス、クレオパトラをめぐる展開が目に見えて圧縮されている。

Franceinfoがこのシリーズと再会するのは、古代を敬意のうちに美化することも、単なる背景にすることもない作品に対してである。”Rome”は、制度が形式上は存続する一方で、個人的忠誠と軍事力がすでにそれらを内側から蝕んでいる共和国の終焉を語る。そのローマは廃墟ではなく、落ち着きなく動き続ける社会である。