Андерс Томас Єнсен і мистецтво втечі від селфі

Париж – 16.07.2026: Андерс Томас Єнсен висуває своїй аудиторії делікатну вимогу. Його фільми вимагають не поспішати вважати сміх чимось безневинним. З “The Last Viking“, що вийшов у прокат у Франції 15 липня, данський режисер повертається з чорною комедією, у якій сімейні рани, кримінальне минуле та поп-міфи своєрідно переплітаються.

У центрі сюжету – Анкер, якого грає Ніколай Лі Каас. Після тривалого ув’язнення він шукає закопану здобич. Єдина людина, яка могла б знати це місце, – його брат Манфред, якого втілює Мадс Міккельсен. Та Манфред живе в іншій реальності: він вважає себе Джоном Ленноном. Так пошуки грошей перетворюються на подорож пам’яттю, рольовою грою та напрочуд стійким зв’язком двох братів.

Єнсен рухається в тому данському кінематографічному космосі, який він роками населяє знайомими обличчями. Міккельсен і Лі Каас уже неодноразово працювали з ним перед камерою; “The Last Viking” – їхня шоста спільна робота. До акторського складу також належать Софі Гробель, Боділь Йоргенсен, Ларс Брюгманн, Ніколас Бро та Серен Маллінг. Це ансамбль, який знає гротескний тон режисера, не перетворюючи його на просту низку номерів.

У розмові про фільм Єнсен шкодує про сучасність як культуру селфі, у якій камера безупинно спрямована на саму людину. Ця фраза також описує невеликий спротив його кіно. Його персонажі, безумовно, ексцентричні, травмовані й часом одержимі вельми авантюрними ідеями. Але їх ніколи не показують лише як галасливих одинаків. Єнсена цікавить те, як люди дивляться одне на одного, – і як важко буває звільнитися від власної історії.

Чорна комедія, тобто гумор на межі болю, насильства чи соціальної невпевненості, для нього не є холодною грою. Саме виклики цього матеріалу звільняють місце для ніжності. Міккельсен, якого в міжнародному кіно часто запрошують на ролі чоловіків із контрольованою загрозою, тут може показати свою гнучку комічність. Лі Каас протистоїть йому персонажем, чия жорсткість є не стільки рисою характеру, скільки захисним шаром.

Німецька назва фільму залишається англійською, однак його вихідна точка безпомилково скандинавська: світ лаконічних реплік, кривобокої відданості та серйозності, яка вже наступної миті сама собі ставить підніжку. Те, що Манфред прагне бути саме Джоном Ленноном, – більше ніж жарт. Фантазія про Beatles відкриває простір, у якому ідентичність не зафіксована, а постає крихкою імпровізацією.

“The Last Viking” не робить ставку на доглянуту гладкість сучасного кіно. Фільм грубуватий, грайливий і свідомо непередбачуваний. Саме в цьому його привабливість: Єнсен відвертає камеру від автопортрета й спрямовує її на інших – на їхні дивацтва, їхній смуток і дивні спроби порятунку, які іноді робить можливою родина.