Il Festival del Cinema di Cannes ama il suo grande palcoscenico. Palme d’oro, flash scintillanti, smoking su misura e abiti che costano più di una utilitaria — anno dopo anno la Croisette si conferma come centro del mondo cinematografico internazionale. Ma dietro tutto questo glamour si nasconde un sistema che controlla severamente chi ne fa parte. E chi invece (non più).
Cannes celebra le star. Ma Cannes può anche abbandonarle come una patata bollente.
Questo è diventato particolarmente evidente nel caso del regista danese Lars von Trier. Nel 2011, durante la conferenza stampa di Melancholia, fece dichiarazioni bizzarre e provocatorie su Hitler e il nazionalsocialismo, scatenando un incendio mediatico. La direzione del festival reagì duramente. Von Trier fu dichiarato “persona non grata” — una mossa storica. Il suo film rimase comunque in concorso. Proprio in questo risiede un principio che Cannes segue ancora oggi: la persona scompare dai riflettori, l’opera spesso rimane intatta.
Un equilibrio delicato tra libertà artistica e cura dell’immagine.
Anche oggi il festival lavora con metodi simili, solo molto più discreti. Molto più discreti, addirittura. Nessuno deve più essere bandito pubblicamente. Basta ritirare un invito, bloccare un badge di accredito o negare l’accesso al tappeto rosso. Ed ecco che qualcuno semplicemente non c’è più.
Per attori, influencer o produttori questo può equivalere a un colpo mortale sociale.
Nel 2025 è toccato all’attore francese Théo Navarro-Mussy, accusato di violenza da diverse ex partner. Nonostante il film in cui recitava fosse ufficialmente invitato, a lui fu proibito di sfilare sul tappeto rosso. Cannes ha dunque ancora una volta separato il film dalla figura. Calcolato con freddezza. Quasi chirurgicamente.
La Croisette funziona come un orologio fatto di prestigio, diplomazia e controllo. Ogni movimento sul tappeto rosso sembra coreografato. Selfie? Ufficialmente non graditi. Smartphone durante certe proiezioni? Possono causare l’esclusione immediata. Perfino l’abbigliamento provoca regolarmente discussioni. Chi si presenta in modo troppo provocatorio o viola i rigorosi codici tocca presto i confini invisibili del festival.
E questi confini esistono davvero.
Si capisce bene: Cannes ormai non si considera più solo una manifestazione culturale. Il festival è come un marchio globale che protegge la sua immagine con mano di ferro. Nessuno scandalo può sfuggire al controllo. Soprattutto non nell’era dei social media, dove un solo momento virale basta a creare titoli in tutto il mondo.
Eppure Cannes è sempre stato politico.
Nel 1968, ad esempio, il festival fu praticamente paralizzato nel pieno delle agitazioni sociali in Francia. Registi come François Truffaut o Jean-Luc Godard protestarono contro le condizioni di allora. Film sparirono dal concorso, proiezioni vennero interrotte, l’atmosfera divenne tesa. Un vero e proprio terremoto cinematografico.
Durante la Guerra Fredda Cannes spesso si ritrovò nel mezzo delle tensioni. Alcuni film erano considerati troppo anticolonialisti, altri diplomaticamente delicati. Dietro le quinte gli Stati esercitavano pressioni. Arte e politica — a Cannes sono sempre andate a braccetto, a volte in modo piuttosto forzato.
Oggi i conflitti si accendono su temi diversi. Dibattiti su violenza sessuale, posizioni politiche o sul conflitto mediorientale creano spesso tensioni. Dietro le quinte si parla già di liste nere informali. Sembra l’Hollywood degli anni Cinquanta — ma è allarmantemente attuale.
Il fascino di Cannes sta proprio in questa contraddizione.
Il festival vende l’idea di una libertà artistica senza limiti. Allo stesso tempo è uno dei luoghi più regolamentati del mondo culturale. Glamour e controllo danzano stretti insieme sul tappeto rosso.
E forse è proprio questo a rendere il mito di Cannes così irresistibile ancora oggi.
Autore: C.H.