Cuando en Cannes brillan los flashes, las limusinas avanzan a paso lento por la Croisette y los actores salen de hoteles exclusivos con gafas de sol más grandes que sus papeles en pantalla, la Costa Azul parece durante unos días un mundo paralelo. Todo brilla. Todo resplandece. Y esto ya no solo atrae a fotógrafos.
Alrededor del festival de cine de este año se multiplican los reportes de robos espectaculares de relojes de lujo. Afecta a millonarios, productores, influencers y empresarios — personas que llevan su riqueza visible en la muñeca. Rolex, Patek Philippe o Richard Mille ya no son solo marcas de relojes. Funcionan como pequeñas fortunas portátiles. Fácilmente transportables, extremadamente valiosas y codiciadas en el mercado negro como lingotes de oro.
Las autoridades francesas hablan abiertamente de grupos delictivos profesionalmente organizados. No son ladrones ocasionales ni asaltos espontáneos. Más bien equipos con una clara división del trabajo que viajan expresamente a Cannes durante el festival. Observan restaurantes, clubes de playa y lobbies de hoteles. A menudo basta una mirada rápida a la muñeca.
Entonces todo sucede muy rápido.
Un empujón frente a la entrada del hotel. Una distracción corta. A veces incluso un agarre directo al pasar. En segundos desaparece un reloj con el valor de un apartamento. Para los observadores externos parece casi surrealista — como una escena de una película francesa de gánsteres de los años setenta. Solo que sin banda sonora.
Especialmente llamativo: los ladrones actúan cada vez más de forma ofensiva. Antes estos robos sucedían de manera discreta, hoy en día ocurren incluso en medio de la Croisette, justo frente a los hoteles de lujo y ante la mirada de numerosos peatones. Así, Cannes se presenta nuevamente como un lugar de extremos. Está el lujo de los yates, las recepciones con champán y las joyas de diamantes. Y por otro lado, el crimen organizado, especializado precisamente en este mundo.
El debate político no tardó en llegar.
Los comentaristas conservadores ven en estos incidentes un símbolo de la decreciente capacidad de control del Estado. Voces de izquierda, por el contrario, argumentan que Cannes cada año monta una exhibición casi provocativa de la riqueza — atrayendo así inevitablemente a los criminales. De hecho, el festival a veces parece una vitrina del capitalismo global de lujo. Quien quiere destacar allí, suele mostrar en el brazo lo que otros ganan en todo un año.
Y en eso radica la particularidad psicológica de estos casos.
Los relojes de lujo ya no solo sirven para medir el tiempo. Marcan estatus, influencia y pertenencia a un mundo exclusivo. En las redes sociales, los influencers presentan sus modelos como trofeos. Los empresarios hablan de ediciones limitadas con la misma pasión con la que otros hablan de autos clásicos o colecciones de arte. El problema: la riqueza visible también crea blancos visibles.
Muchos invitados famosos ahora evitan conscientemente modelos llamativos o viajan con personal de seguridad adicional. Algunos hoteles han reforzado sus medidas de seguridad, otros ofrecen transportes discretos o entradas privadas. Aun así, persiste una sensación de nerviosismo permanente. Detrás de las gafas de sol y los flashes crece una atmósfera que recuerda más a zonas de alta seguridad que a un festival de cine.
Así, Cannes sigue siendo una contradicción fascinante. Un escenario para el cine, el glamour y la puesta en escena del poder — pero también un lugar donde los aspectos oscuros de la extrema visibilidad se muestran con especial claridad. Cuanto más brillante es el lujo, más destacan aquellos que quieren beneficiarse de él.
Un poco loco, sí.
Quizá eso cuenta más sobre la Francia moderna que cualquier debate político. Porque entre la alfombra roja y las sirenas policiales, en Cannes a menudo no hay más que unos pocos metros.
Andreas M. Brucker