三部新电影在戏剧光彩、对母职的恐惧与语言混乱之间展开

巴黎 – 2026年7月25日：始于7月22日星期三的电影周带来了三部截然不同的影片，但它们都围绕着同一个问题：当角色、期待与现实已无法清晰区分时，会发生什么？法国喜剧《来自法兰西喜剧院》、汉娜·伯格霍尔姆的恐怖片《夜生》以及乌尔里希·克勒的剧情片《Gavagai与其他误解》采用了截然不同的风格。

起初，《来自法兰西喜剧院》似乎是最轻松的一部。马丁·达龙多和贝特朗·于斯克拉与保利娜·克莱芒共同编写了影片剧本，并让这家著名剧团亲自出演。弗洛朗斯·维亚拉、纪尧姆·加利安、洛朗·斯托克尔、朱莉·西卡尔以及众多其他演员参与其中。片名并非指纪录片，而是一部喜剧：一座历史悠久的舞台以令人耳目一新的自嘲审视自己。

这无疑是一件小小的盛事：成立于1680年、通常简称为“Le Français”的法兰西喜剧院，是法国现存最古老的剧团。它的电影首秀将这家通常与巴黎市中心黎塞留厅联系在一起的机构带上银幕。结构严谨的戏剧世界与更具流动性、不可预测的电影形式之间的相遇，恰恰展现出独特的机智。影片时长75分钟，于7月22日在法国上映。

芬兰导演汉娜·伯格霍尔姆的《夜生》则以完全不同的方式展开。在其处女作《Egō》之后，她继续坚持身体恐怖这一类型，将心理冲突转化为令人不安的身体影像。这部92分钟的影片由塞伊迪·哈尔拉、鲁伯特·格林特和帕梅拉·托拉出演，讲述母性、过度负荷以及仿佛任由一种几乎无法命名的威胁摆布的感觉。伯格霍尔姆借鉴芬兰民间传说，同时不失对当下的关注。

想寻找的不是惊吓，而是不同视角之间摩擦的人，可以在《Gavagai与其他误解》中找到答案。乌尔里希·克勒这部德语剧情片以在塞内加尔混乱拍摄《美狄亚》改编作品为开端。德国女演员玛娅与同事努鲁后来在柏林的一场首映礼上重逢；一起种族主义事件改变了本已脆弱的局面。影片关注的是在语言、国家与个人记忆之间遗失的东西。

结果并非一套统一的每周节目，而是由三种声音组成的迷人和弦。《来自法兰西喜剧院》邀请观众欣赏对一所国家文化机构的聪明自我戏仿；《夜生》呈现关于父母之爱的矛盾性的黑暗童话；《Gavagai与其他误解》则耐心观察文化与情感翻译的工作。走进电影院的人这次可以在舞台热情、紧张寒意和深思熟虑的关系剧情之间选择：这是为温暖的七月日子准备的一份格外聪明的片单。